En direction du Rhin, la Tour rouge forme la frontière entre la banlieue sud et Kirchhausen et relie ainsi entre elles deux phases de construction des fortifications de la ville. Au niveau de la Tour rouge, le mur de la ville se courbe à angle droit vers l'ouest, en direction du flanc de la montagne. Du côté du Rhin, en direction du nord, on trouve à proximité immédiate la petite tour ronde, la tour et la maison Schönburg. Dans l'architecture urbaine d'Oberwesel, la Rote Turm (tour rouge) est considérée comme le pendant de l'Ochsenturm (tour du bœuf) et, bien qu'elle soit également un bastion d'angle, elle a surtout une fonction représentative. Cette tour ronde est censée faire référence à la puissance et à l'importance d'Oberwesel. Autrefois, la tour ronde crépie avait deux fonctions : d'une part, comme l'Ochsenturm, elle était censée être un objet représentatif ou un point de repère de la ville et d'autre part, en tant que bastion d'angle, elle était censée protéger la ville des attaques. La tour, la porte et le mur de la ville formaient une unité défensive sans faille. À des fins défensives, des embrasures et de larges fenêtres à fente ont été percées sur tous les côtés, qui ont été prolongées ou complètement redessinées lors des travaux de reconstruction.

La Tour rouge a été vendue en 1864 pour 150 thalers avec une partie du mur de la ville au peintre de la cour Carl Haag, originaire d'Erlangen. Il a transformé la Tour rouge en lieu de vie et en studio, que l'on peut visiter. Avant la reconstruction, Carl Haag a peint la ruine de la tour ainsi que sa vision de la nouvelle tour Haags, de sorte que le changement structurel a été documenté.

L'aspect actuel de la Tour rouge est le résultat de la reconstruction (1864-1866) par Carl Haag, de sorte qu'aujourd'hui, elle est uniquement appelée Tour Haags. Un collègue peintre, qui était également professeur à l'école des arts appliqués de Nuremberg, a participé à la reconstruction. Le remaniement des fenêtres tracées néo-gothiques des étages supérieurs ainsi que l'entrée néo-gothique de la tour portent la signature du collègue peintre, Friedrich Carl Mayer. Aujourd'hui, la Tour rouge possède un double portail, de style néo-gothique, sur le côté qui fait face à la ville. Le double portail néo-gothique est encadré de grès rouge. En outre, des lucarnes en arc brisé peuvent être identifiées comme une autre particularité. Le style néo-gothique se poursuit également au deuxième étage. On peut y voir une grande fenêtre tracée en arc de cercle en grès rouge, qui est également divisée en deux parties et se termine par un anneau de fermeture. En outre, un parapet fermé et à caissons a été inséré à cet endroit. Au-dessus de cette fenêtre, on distingue une autre fenêtre à tracer néo-gothique ayant presque la même structure. Cette fenêtre à tracer s'étend sur les troisième et quatrième étages, ce qui en fait la plus grande. En dehors de la taille de la fenêtre, la seule différence est qu'il y a une rosette à huit passages sous l'arc en plein cintre. Carl Haag a également ajouté un étage à la tour en ruine. Cet étage se présente sous une forme octogonale et possède une corniche de noue saillante en guise de finition. Une lucarne de Nuremberg, une forme de toit plutôt inhabituelle pour la Rhénanie, a été placée sur le toit final. Le toit comporte également des lucarnes et une lanterne. On suppose que le donjon du château de Nuremberg a servi de modèle pour la terminaison du toit. Le mur de la ville entre le Zehnerturm et le Roter Turm a été démoli au milieu du XIXe siècle lors de la construction de la patinoire. Cependant, certaines parties du mur de la ville sont encore préservées, car Carl Haag a acheté des sections du mur adjacent à la tour. Depuis les créneaux, Carl Haag a pu accéder au deuxième niveau de la tour. Il a également créé une nouvelle entrée depuis la Liebfrauenstraße. Une haute tour rectangulaire se dressait autrefois à cet endroit, mais elle a été victime de la construction de la Liebfrauenstraße. (Anne Gasper, Université de Koblenz-Landau, 2016)